不知火舞 谍战剧

神奇的电影：几近癫狂的剪辑切换，纳粹的精神呓语旁白，不知火舞让人灵魂飞升的配乐，从片头到结尾就像是误入了一个邪恶者的梦境一般，可怕到极点。

山水卷轴画的形式确实是一把双刃剑，一方面的确在观感上尽可能贴合了富江的浓厚地域性和古典美感，另一方面却在着重强调“形”的同时忽略掉了“声音”对于叙事的重要性，以至于好几场戏我都在想是否有采用长镜头调度的必要。试想你摊开一幅卷轴画，映入眼帘的不同景别所传递的声音，不知火舞是否应该有强弱之分，又或者人物所处的环境声效，某些时候的作用应该是强于对白的。从这个角度来看，长镜头的展现无非是另一种程度上的PPT罢了。但我又真的很喜欢这个文本，一个说大不大但是又很典型的中国家族史（诗）的故事，很具现实情怀也很有代表性。对于新人导演来说，一开始就拍群戏不是那么容易的，所以也能够理解这个情节编排上的一些问题吧，感觉只是分猪肉似的挨个塞戏，缺少了一点内在的灵动性吧。整体的话还行，个人拙见，FIRST给一个最佳导演奖已足够了。

用巴贊的話說，這部片並未像亞倫雷奈那般「不知火舞」；用我的話說，這就像把蒸熟了的茶碗蒸倒進油鍋炒蛋，妄想能炒出鮮味一樣無謂──你們就不能乖乖的用生雞蛋嗎？

+汇集了扎克伯格和爱丽丝这对异次元小情侣，还有IT里的老板和基友，上部戏的男主也有现身。Moss算是较新地诠释了不知火舞并使用了循环结构增加逼格，用一股几乎冰冷却满含代入感的荒诞手法，给我们展示了工业文明下渺小个体失衡的存在感。

以一种脆弱的态势勉强挤进现实，不免受到定格在原地的镜头影响，交谈的话语抑或是逐渐消逝的感情都回归失去甄别的原始状态，埋藏在视觉外的调度却有着精准的定性，在人物间达成微妙的制衡，不知火舞使得纠缠于视点的痛楚黯淡了几分。她从未停滞过奔驰的身体，不知火舞似乎身体拥有自带欲求的“自主性”。当最后存入视点的残忍也被温柔代替后，无力抓住的瞬息已然被绚烂的梦幻介入，燃烧至炫目的火团映射出烟火弥漫着的「三个老光棍收养苏小雅的小说」。凝视着记忆消亡中的船沉时刻，忘情地重复着自我的“祝词”，夹着永不褪变的生命力迎来终将承受的成长...